沙巴体育网,黄宾虹从《勾股画稿》中幸存下来,揭示了点和线的技巧

黄宾虹的大量“勾股画”中都包含这些画。
古代风景书
所谓“古画”,就是说黄宾虹用很简单的线条勾勒出古画的轮廓,而没有注意绘画的色彩和方法。正是通过他所谓的“太极笔法”勾勒出的。这种绘画方法反映了黄斌宏对中国绘画历史的“一般史”回顾,表明他捕捉并反映了中国绘画的“回归原点”。
笔程序图
这是一种非常特殊的“作品”。与他的旧古董作品相比,这些古谷作品与“微型”格式有关,比原始作品小得多,而且纵横比也要小得多。并非严格按照原始作品,甚至存在“组合样式”,即将两个gemOil组合为一个。从完全意义上讲,这样的图片是草图而不是“作品”。从某种意义上讲,它是一种“快速”和“撤回”的工作。
黄宾虹林望伟景观
黄宾虹的许多旧画是在1925年至1948年之间完成的。在这两个十年的过去十年中,黄宾虹去北平考察故宫的绘画收藏,并因战争而滞留在北平。在过去的二十年中,尤其是在二十年中,艺术的进步,过去几年的最后十年,一直是他站在墙前打破的十年。
林曹至白山与水
由浙江博物馆编写的《大画家》定义了黄宾虹在1925年至1948年之后的半场创作。这段时期收集的大部分作品都是素描和素描,而完整的作品则占少数。这也暗示了黄宾虹如何利用这种特殊的绘画方法来理解绘画的历史,并在改革九年级之前寻求自由和变化。
林兆孟傅山水
1945年11月16日,黄斌宏在致付磊的信中说:
卓笔的大部分旧作出自北宋,漆黑而复杂,最近研究过欧洲绘画的人都感到很满意,但中国绘画应继续以圆人为基础,但明人太强大了,清朝太软了,因为他们没有建立起北宋时期的地基,此后应该教一些笨拙的纯笔。我认为这可能是一张个人面孔,但我还不相信。也允许收藏许多古代绘画。
尽管这里没有提到“勾股画法”,但我们可以从“一种线条纯正的笨拙画笔”的论断中得出结论,其外观应与勾股画相符。最重要的是,他认为这种绘画方法“可以是个人的”。
林小蜜山水
在1948年给朱贤英的信中,他说:
很好地理解古迹,到山上写手稿,混合,自力更生,并逐渐意识到可以期望取得成功,但一切都取决于笔和墨水,这是在正确的道路上,不乏人谁知道这个世界,我们就能做到最好。
从黄宾虹关于傅雷和朱宪英的论述中可以看出,黄宾虹相信自己只能由“画古画”组成。
素描?武夷山素描
我们知道,八十多岁的黄斌宏实际上已经开始构建自己的绘画风格,简单地说,他晚年的改革有两个重要的直接来源,即素描和素描,黄斌宏本人说得很好。显然,年纪老迈的黄彬宏终于在90岁时完成了自己的“老人院,从幸福中学习”,并取得了突破,成为蝴蝶式的九级改革,从中可以看出老挝在上面的话说他的素描也是用旧的绘画方法绘制的。
Huang Binhong Xixia Lingxia 1953(90年)
那么黄宾虹成熟时期的独立绘画风格与旧绘画方法之间有什么联系呢?我们相信他晚年的作品都是基于骨架的轮廓,并带有一点“强烈而幽默”的成就。他将这些基本绘画元??素带到了很高的水平。
黄宾虹的鼓骨绘画方法中使用的绘画元素仅仅是点和线。在《绘画方法简介》的“太极图”中,他强调了太极图的三条线,轮廓线和中间的“ S”形线,也强调了太极图的“点”。他解释说,“一点点就是前面,腰部和笔。”
“绘画简介”实际上,黄斌宏以此为起点来建立他的画笔系统,并且还以它为标准来回顾明清以来的绘画历史,例如批评董其昌和他的不当行为。:“华亭的风景开了风,破坏了风…沉染酒采用了染色和染色相结合的方法,因为古人概述并夸大了两者,所以四位国王是应验的”吴,云和吴意图高于一切。它们在骨架笔刷中较弱。后代继承了他们的学习风格,从混乱变为摩擦。这不是黑暗,而是轻浮的“旧方法丢失了,封面丢失了很长时间了”。
来自山河的林小云
黄宾虹在1946年的通过可以很好地说明他的绘画的“秘密”。他说:
王再研究唐画一千次后,王再的“水五天,石十天”是由点画构成的,但实际上都是顶点。这是画家的真实艺术,这不再传递了。明朝以后,这些图像是如此微弱,以至于他们失去了方法。当吴道子的《嘉陵三百里一日建成》是我的第一线画时,我学会了画一两百遍,人民币作几十遍。画家强调粉末复制品,即白色绘画,而西方绘画则用作素描。
简而言之,黄宾虹的绘画首先用类似于旧绘画方法的笔触画出,然后又添加了他所说的“笔刷的前,后,腰和根”的思想,并且添加图层以使其密集和厚实。它不是从董其昌的“同时影响力”和后来的“尊严转化为摩擦”发展而来的,而是回到了“要点”和“一个轮廓和一个。”具有“起源”含义的“火车”。
黄宾虹?明黄山弦之春(八十八年)
我认为要理解黄斌宏晚年的改革,就必须理解“素描”和“表演”的内涵。此外,黄宾虹的画作与他经常讨论的对歌山朝的阴山和叶山宝石的认识有关。
黄斌宏林旧画设计
林凡宽风景
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黄宾虹的素描
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黄山素描
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横州素描
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